憎いあンちくしょう


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石原裕次郎 憎い
憎いあンちくしょう

日活
おすすめ度:★★★★★
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若い人たちにこそ観てほしい、いつまでも新鮮な傑作。
おすすめ度 ★★★★★

「機内食は肉か魚か/迷う事なく肉を選んだ」とは、クレイジーケンバンドの名曲「男の滑走路」の一節だが、オレにとってこの『憎いあンちくしょう』という映画は、まさにその“機内食”の“肉”に例えることのできる、これからもずっと、心の中で大切にして行こうと思っている作品のひとつである。高校生ぐらいの頃、テレビで見た往年の日活映画の魅力のとりこになり、それ以来傑作も凡作もいろいろ観たけれど、この『憎い…』はいわゆる“日活映画”、いや、“旧い日本映画”の定型にハマりきらない、いつみても新しい感動と勇気を与えてくれる傑作だ。ひょっとすると石原裕次郎は、この作品を“石原プロ作品”として世に送り出したかったのではないだろうか? と思うぐらい、ルーティンワークの対極に位置する、まったくもって斬新な作品である。
冒頭、軽いタッチではあるが、裕次郎演じる超売れっ子タレントの、繰り返す日々や、浅丘ルリ子―演技のすばらしさもだが、チャーミング、かつ美しい!―演じる恋人兼マネージャーに対して抱く倦怠感・・・・・というところから始まり、やがて中盤、裕次郎がジープで東京を発つあたりから“愛っていったい何だ?”“純愛ってそんなにエラいのか?”みたいなあたりを探求する展開となって行く。その旅の途中に何があるのか? そしてゴールには、何が待っているのか? それはぜひ、あなた自身の目で確かめていただきたい。奔放なように見えて、実はけっこう緻密に計算されたカメラワーク、そして劇中、ギター一本で歌われる、映画と同名の主題歌(作詞は当時助監督だった、後の藤田敏八)も印象的。
1962(昭和37)年7月公開。
なお、DVDの映像特典は予告編のみ(いつも思うけど、日活の予告編って、他社に比べてどうもいまいち・・・)だが、撮影スナップ、フォトギャラリー、ロビーカード、作品データなども収録されている。



ルリ子の美しさが輝くロードムービー
おすすめ度 ★★★★★

数ある裕次郎映画の中でも最右翼ともいえるユニークなストーリーの一本。マスコミの時間の流れにに溺れそうな放送タレントという裕次郎の役柄は虚と実が混じったような印象だが,何よりもそのマネージャーでフィアンセである浅丘ルリ子が美しく,大胆かつナイーブな演技はまるでフランス映画のよう,その後のルリ子の基礎を作ったのではなかろうか。そして東京から熊本まで,純粋愛のためにジープを運ぶというストーリー。今から40年以上前,高速道路などなかった時代に実写(一部除く)で撮られたという点も見どころだ。オープニングからエンディングまで,全編にわたり若き日の蔵原監督の演出が冴える,中期の裕次郎映画を代表する作品と確信する。



ルリ子の美しさが輝くロードムービー
おすすめ度 ★★★★★

数ある裕次郎映画の中でも,ユニークなストーリーの最右翼ともいえる一本。マスコミに溺れそうになる放送タレントとそのマネージャーでフィアンセが織り成す,裕次郎の虚と実が混じったような内容だが,何よりもその後の浅丘ルリ子のキャラクターを決定づけるような彼女の役どころに注目したい。それまでの裕次郎映画に見られない,ルリ子の大胆かつナイーブな演技は,フランス映画的でもありまさに絶品といえる。そして東京から熊本まで,ジープを運ぶ裕次郎とそれを追うルリ子というストーリー。高速道路のない時代に撮られた実写のロードムービーである点も,45年を経た今では貴重である。オープニングからエンディングまで,若き日の蔵原監督の渾身の演出が冴え渡る。



概要
売れっ子タレント・北大作(石原裕次郎)とマネージャー兼恋人の典子(浅丘ルリ子)が、純粋愛のために東京から九州まで運ぶ仕事を無報酬で引き受ける。そこに群がるメディアの好奇に満ちた目。ふたりは無事目的地にたどり着けるのか…?
軽快なタッチで始まる「憎いあンちくしょう」だが、映画の進行と共に、その軽快さはなりを潜め、真実の愛を追及せんとする裕次郎と、彼を追いかけるルリ子による、日本縦断劇が展開される。その中でメディア批判らしきものを盛り込み、神風タレント・北と裕次郎の姿をダブらせようという、その狙いは分かるのだが、純粋愛を追及するには、あまりに裕次郎の行動原理が釈然としない。
むしろこの映画の見どころは、前半での裕次郎とルリ子とのやりとりである。人もうらやむ仲なのに、仕事のためキス以降の関係を持たないという、プチ禁欲的な関係をふたりが楽しんでいて、溌剌とした現代女性として描かれた典子を、浅丘ルリ子がはじけるように好演している。このキャラクターが受け、後に典子はスピン・オフして2本の作品に登場したほど。(斉藤守彦)

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