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生きものの記録

東宝
おすすめ度:★★★★★
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深い作品
おすすめ度 ★★★★★

準禁治産者の宣告を受けるような人物の気持ちを説明してしまっては、元も子もないと思われます。マクベスの一節、「目の前にある恐怖など、想像力が生み出す恐ろしさにはかなわない」を思い起こすだけで充分でしょう。
志村喬の感情に入り込めなければ、この作品の面白さはわかりません。



やはり必見の作品
おすすめ度 ★★★★★

賛否両論、見事に分かれる作品だと思います。現実味が感じられない、というのが否定派の一番の理由だと思いますが(確かに主人公がなぜ突然水爆を恐れ始めたのか説明がないのだから、映画作品として万人を納得させ得る力はありません)私たちの生活範囲の外で、現に核兵器や戦争やテロやその犠牲者たちが存在していることもまた事実です。その原因や解決策について、万人を納得させ得る答えもやはりないのです。 そして、そのことを真剣に考えてみると、我々はやはり底の知れない恐怖へと落ちていくしかないのではないでしょうか。 

私も含めて大抵の人間はそこまでこういった問題を突き詰めて考えることはありませんから、一線を踏み越えない限り、この映画はおかしな作品としか映りませんが、おそらく創造力の絶頂期にあった黒澤明は、一個の生き物として、社会や人間の常識に、誠実かつ果敢に挑戦したのでしょう。

これ以降、昭和30年代の黒澤明は、ほぼハズレなく、完璧に面白い娯楽大作を連発していきますが、これほどまでに殺気のこもった作品を作ることはできませんでした。 まだ見ていない人は必見です。とにかく、これを見ずして黒澤映画を語るなかれー。(言い過ぎか)


黒澤明の隠れた名作
おすすめ度 ★★★★★

黒澤作品の中で一番ホームドラマ的な要素を含んだ映画である。
この映画で恐ろしいのは、核問題を身近に捉えたことであるが、
それ以上に親子が崩壊するホームドラマとして秀逸。



衝撃の問題作。
おすすめ度 ★★★★★

OPから徒ならぬ音楽、物語の異常さを予感させます。この作品は、当時の米ソはじめとする世界の核開発競争に警鐘を鳴らしているのですが、メッセージがストレート過ぎて敬遠する方も多いようです。逆に言えば、「よく作ったな」と思います。兎に角、「日本で暮らす一人の老人が、徒ひたすら核に怯える」という脚本のセンスがとても素晴らしいです。理由・原因が分からないとの批判がありますが、「“核の脅威”に理由など必要がない」ということでしょう。何かと批判の多い三船さんの役ですが、個人的には特に問題ないと思います。“ガタイがいい”のも、人の話に耳を貸さない、頑固なワンマン社長の雰囲気が良く出ていると思います。

大学卒業後に初めて観たのですが、法学部だった私は、民法で「準禁治産者」を学びましたので「そういえば習ったなあ。」なんて当時思い出しました。私が学生の頃はまだ「準禁治産者」だったのですが、卒業後、民法改正で「被保佐人」に変わりました。それにしてもラスト。一度観たら、一生忘れないでしょう。



チェルノブイリ後の人類への問い我々は、何故、死の灰から逃げられないのか?
おすすめ度 ★★★★★

私が、初めてこの映画を観たのは、1970年代の東京の映画館においてであった。その時から、私は、この映画の虜(とりこ)であった。だが、私が、この映画が描く物の意味を本当に理解したのは、1986年のチェルノブイリ原発事故の後の事であった。私は、この映画を観る皆さんに、この映画における「水爆実験」をチェルノブイリ原発事故に置き換えて、この映画の会話を聞いてみる事を勧める。
 「核」の問題は、黒澤明監督が、終生こだわり続けた主題の一つである。余り知られて居ない事だが、黒澤監督は、原子力発電に強く反対する人であった。又、黒澤監督が、晩年、原爆投下への抗議として作った『八月の狂詩曲』が、公開当時、試写会で、原爆投下を正当化しようとする外国人特派員の攻撃を集めた事は、黒澤監督の正義感を証明しこそすれ、何ら不名誉な事ではなかったと、私は、思って居る。
 この映画の特異な物語を通じて、私達は、正常なのは、実は、この、老人であり、この老人の死の灰への恐怖を共有出来無い私達こそが、生きものとして、異常である事に気が付かせられるのである。
 チェルノブイリ原発事故から数年経った或る時、私は、この映画を思ひ出し、その事に気が付いた。私たちが、死の灰から逃れられない本当の理由は、私達が、私達の日常生活を捨てて、逃げる事が出来無いと言ふ、ただそれだけの理由であると言ふ事。これこそが、この映画が描いて居る、私達全員の悲劇なのである。

(西岡昌紀・内科医/チェルノブイリ原発事故から20年目の日に)



視点を変えると
おすすめ度 ★★★★☆

ほぼ同時期に,かたや『ゴジラ』を生み出し,かたや黒澤明と早坂文雄を動かした原水爆の脅威。2作品に共通する原水爆を受け手の側から撮る視点は,日本特有の視点ともいえるでしょう。

 自分のためではなく,子どもたちのために原水爆の脅威から逃れようとする三船敏郎の行動。それは,見方によれば自己中心的に,そして自己犠牲的に描かれており,後の「リア王」を下敷きとした『乱』にも通じるかと思います。

 『羅生門』の太陽の光をさらに発展させたラストのそれは,監督自身は満足していないと発言していますが,太陽と着物が透ける三船の姿を同フレームにとらえ,あたかも原水爆の光を浴びたかのような効果を出しています。

 刀や銃がなくても圧倒的な迫力で見せる三船の演技はもちろんの!!!と,一家を醒めた目で見つめる長男の妻役,千石規子の抑えた,そして冴えた演技が光っています。また,特典映像にある,35歳の三船を70歳の老人に見せるメイクのくだりは,当時の日本映画の水準の高さ,黒澤組の熱い思いを感じることができます。



概要
鋳物工場の経営者・中島(三船敏郎)は、あるときから原水爆に異様な関心を示すようになり、全財産を処分して家族全員でブラジルへの移住を企てるが、反対する家族の者たちは裁判所に彼を準禁治産者とする申請を申し立てる。やがて申請は承認され、そのショックと疲労などで中島は狂乱の行動に出てしまう…。
彼が狂っているのか、水爆をもつ現代社会が狂っているのかを厳しく問いかける、黒澤明の社会派メッセージ映画。三船は頭を白く染めて、初の老人役を熱演。また、本作は初期黒澤映画になくてはならない名作曲家・早坂文雄の遺作ともなったが、そもそもこの企画は、ビキニ環礁での水爆実験のニュースを聞いた早坂が、黒澤に「こう生命をおびやかされては仕事ができないねえ」と何げなく語った言葉がきっかけとなって生み出されたものであった。(的田也寸志)

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